ภาพพิมพ์

กราฟิกโลหะ

วิธีการนี้เกิดขึ้นโดย Rolf Nesch ผู้พิมพ์ชาวเยอรมัน - นอร์เวย์ ในวิธีการแกะทั้งหมดที่กล่าวถึงก่อนหน้านี้การออกแบบของศิลปินถูกสร้างขึ้นโดยการทำแผลในจาน วิธีการของ Nesch เป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับกระบวนการนี้: การออกแบบนั้นสร้างขึ้นเหมือนการตัดต่อโดยการตัดรูปทรงโลหะออกและบัดกรีมันบนพื้นผิวแผ่น แทนที่จะใช้เข็มแกะสลักและแกะสลักเครื่องมือต่าง ๆ ก็คือกรรไกรใบมีดลวดและหัวแร้ง แผ่นเหล่านี้มีความนูนลึกและทำให้เกิดการพิมพ์นูนอย่างหนัก บ่อยครั้งที่แผ่นเหล่านี้รวมกับส่วนที่แกะสลักหรือแกะสลักตามอัตภาพ นอกจากรูปทรงโลหะแล้วอาจใช้ไม้และพลาสติก เนื่องจากความโล่งใจที่สูงมากการพิมพ์เพลทจึงต้องใช้เครื่องพิมพ์ที่เตรียมมาเป็นพิเศษ ศิลปินร่วมสมัยบางคนทำงานอย่างโล่งใจอย่างมากที่เครื่องแกะสลักธรรมดาไม่สามารถพิมพ์งานได้และไม่สามารถใช้กระดาษพิมพ์มาตรฐานได้ ในบางกรณีบรรเทาสูงถูกสร้างขึ้นโดยการบีบอัดเยื่อกระดาษลงในแม่พิมพ์ด้วยการกดไฮโดรลิก

ทดสอบ

แบบทดสอบศิลปะและเทคนิค

ข้อใดของจีนโบราณและชาวอียิปต์ที่ใช้ในการวาดภาพและตัวอักษร

การใช้ลายนูนไม่ใช่เรื่องใหม่ ไม้แกะสลักญี่ปุ่นบางชิ้นมีส่วนที่ตกแต่งด้วย“ goufrage” (กดตาบอด) ในการพิมพ์แบบร่วมสมัยลายนูนได้กลายเป็นสิ่งที่น่าสนใจและศิลปินหลายคนกำลังสำรวจความเป็นไปได้ของงานพิมพ์ที่พิมพ์ออกมาโดยใช้กระดาษนูนตื้น ๆ เพื่อใช้ประโยชน์จากเงาและแสง

การพิมพ์โดยกระบวนการแกะ

อุปกรณ์ที่สำคัญที่สุดในการพิมพ์แกะคือเครื่องแกะสลักซึ่งเป็นเครื่องจักรพื้นฐานที่ไม่ได้เปลี่ยนหลักการมานานหลายศตวรรษ การใช้เครื่องยนต์และการใช้เกจวัดความดันเป็นเพียงการปรับปรุงที่สำคัญเท่านั้น แท่นพิมพ์ประกอบด้วยแผ่นเหล็กแข็งเรียกว่าเตียงซึ่งขับเคลื่อนระหว่างสองลูกกลิ้ง กลไกของสกรูทั้งสองด้านของลูกกลิ้งด้านบนปรับความดัน แท่นพิมพ์สมัยใหม่ขนาดใหญ่ขับเคลื่อนด้วยมอเตอร์

การพิมพ์ทำโดยวางแผ่นหมึกที่หงายหน้าอยู่บนเตียง กระดาษที่ชื้นจะถูกวางอย่างระมัดระวังบนแผ่นกระดาษและปกคลุมด้วยขนแกะบริสุทธิ์หลายชั้น เตียงจะถูกขับเคลื่อนผ่านลูกกลิ้ง เม็ดโฟมที่ถูกบีบระหว่างลูกกลิ้งโลหะกับแผ่นกดกระดาษเข้าไปในรอยแยกของแผ่นกระดาษทำให้กระดาษสัมผัสกับหมึกและทำให้การถ่ายโอนภาพ

โดยปกติจะใช้กระดาษผ้าขี้ริ้วที่ค่อนข้างหนัก มันจะถูกแช่จนกว่าเส้นใยจะถูกทำให้นิ่มและจากนั้นก่อนที่จะทำการพิมพ์จะถูกทำให้เป็นก้อนจนไม่มีน้ำผิวดินมองเห็น สำหรับหมึกพิมพ์แผ่นจะถูกวางไว้บนเครื่องทำความร้อนและรักษาความอบอุ่นตลอดขั้นตอนการหมึกและเช็ด ความร้อนทำให้หมึกคลายและช่วยอำนวยความสะดวกในกระบวนการทั้งสองนี้ เช็ดคือการดำเนินการที่หมึกจะถูกลบออกจากพื้นผิวของแผ่นในขณะที่ทิ้งไว้ในซอก โดยปกติแล้วจะใช้ผ้าขาวลายแป้งที่มีการพับอย่างระมัดระวัง (tarlatan) เมื่อต้องการพิมพ์ที่สะอาดและคมชัดแผ่นจะได้รับการเช็ดขั้นสุดท้ายด้วยฝ่ามือ

หมึกสำหรับการพิมพ์แกะจะทำโดยเฉพาะเพื่อจุดประสงค์นี้ ความสอดคล้องของหมึกจะต้องเป็นเช่นนั้นมาจากพื้นผิวของแผ่นอย่างหมดจดในระหว่างการดำเนินการเช็ด แต่ในเวลาเดียวกันนั้นจะต้องมีร่างกายเพียงพอที่จะรักษาความโล่งใจบนกระดาษ หมึกพิมพ์จะต้องมีความหนืดเพียงพอที่จะยึดติดกับกระดาษพิมพ์ชื้นเพื่อให้ได้ภาพที่ชัดเจนและสมบูรณ์

หลังจากพิมพ์แล้วจะถูกทำให้แห้งไม่ว่าระหว่างกระดาษซับหมึกหรือเทปติดกับแผ่นแข็งขนาดใหญ่ ตัวเลือกนี้ขึ้นอยู่กับขนาดของการพิมพ์และประเภทของกระดาษที่ใช้

พิมพ์สีแกะ

การพิมพ์สีที่แกะนั้นทำด้วยแผ่นที่สองแผ่นหรือมากกว่านั้นพิมพ์ทับอย่างต่อเนื่องบนกระดาษเดียวกัน แต่ละจานแสดงถึงหนึ่งสีและการไล่ระดับสีที่เป็นไปได้ โดยหลักการแล้วมันเป็นไปได้ที่จะใช้สี่แผ่น - สามสีพื้นฐานสีเหลืองสีแดงและสีน้ำเงินและสีดำ - และสร้างงานพิมพ์ที่จะมีหลากหลายสี หากพื้นที่สีถูกแยกอย่างชัดเจนสามารถพิมพ์ได้มากกว่าหนึ่งสีจากหนึ่งแผ่น วิธีนี้เกี่ยวข้องกับกระบวนการหมึกและเช็ดที่พิถีพิถันอย่างมาก

หนึ่งในปัญหาที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของการพิมพ์สีที่เป็นปัญหาคือการลงทะเบียนสีที่ต่อเนื่องในตำแหน่งที่แม่นยำ หากสามารถพิมพ์สีได้ในทันทีเปียกชื้นก็เป็นเรื่องที่ค่อนข้างง่าย แต่บ่อยครั้งที่เป็นไปไม่ได้ หากแผ่นแรกมีความโล่งใจสูงและถูกทับในขณะที่เปียกแผ่นที่สองจะบดอย่างสมบูรณ์ ในกรณีนี้การพิมพ์ครั้งแรกจะต้องแห้งอย่างทั่วถึงและจากนั้น rewetted สำหรับการพิมพ์ที่สอง เนื่องจากกระดาษหดตัวในกระบวนการทำให้แห้งจึงเป็นการยากที่จะนำกลับไปเป็นขนาดเดิมเมื่อทำการตั้งค่าใหม่

สามารถใช้วิธีการลงทะเบียนได้หลายวิธีขึ้นอยู่กับปัญหาเฉพาะ สำหรับการพิมพ์แบบเปียกชื้นกระบวนการนี้ง่าย หลังจากหมึกทั้งสองแผ่นแล้วจานแรกจะวางอยู่บนเตียงกดและตำแหน่งจะถูกทำเครื่องหมาย วางกระดาษไว้เหนือแผ่นกระดาษและยึดที่ปลายด้านหนึ่งด้วยเทปกาวหรือถ้ามีระยะห่างเพียงพอกระดาษจะวิ่งผ่านเพื่อให้ปลายด้านหนึ่งยังคงติดอยู่ใต้ลูกกลิ้งการพิมพ์ พิมพ์แล้วพับกลับและแผ่นแรกจะถูกแทนที่ด้วยที่สอง

วิธีอื่นใช้เสื่อ กระดาษที่จะใช้ในรุ่นถูกตัดให้มีขนาดเท่ากัน ตัดกระดาษแข็งหรือแผ่นโลหะให้สอดคล้องกับขนาดของกระดาษเปียก ตำแหน่งจานถูกตัดออกหรือทำเครื่องหมายบนแผ่น การลงทะเบียนประกอบด้วยการปูกระดาษด้วยเสื่อ

การลงทะเบียนที่แม่นยำที่สุดคือด้วยรูเข็ม รูสองรูถูกเจาะที่มุมตรงข้ามของพรม รูเข็มที่สอดคล้องกันจะถูกเจาะผ่านกระดาษพิมพ์ทั้งหมด ในการพิมพ์กระดาษจะถูกหยิบขึ้นมาพร้อมกับเข็มหนักสองเข็มผ่านรูเจาะ จากนั้นเข็มจะถูกแทรกเข้าไปในรูที่สอดคล้องกันบนแผ่นและปล่อยกระดาษ ควรวางหลุมไว้ใกล้กับขอบที่จะถูกเล็มหลังจากการพิมพ์แห้ง

สีที่ถูกเคลือบด้วยแผ่นจารึก

Stencilling เป็นหนึ่งในวิธีที่ง่ายที่สุดในการใช้สีจำนวนมากรวมกับแผ่นจารึก วิธีนี้มีข้อดีและข้อ จำกัด ข้อได้เปรียบหลักคือมันช่วยลดปัญหาการลงทะเบียนของการพิมพ์สีแกะ ในทางกลับกันมันจะถูก จำกัด ให้แบนและพื้นที่สีที่กำหนดไว้อย่างคมชัด วิธีหนึ่งไม่ได้แทนที่วิธีอื่น แต่แต่ละวิธีอาจใช้เพื่อแก้ไขปัญหาเฉพาะ

ขั้นตอนนั้นง่ายมาก แผ่นแกะเป็นหมึกและเช็ดตามปกติ รูปร่างสีที่ต้องการถูกตัดออกมาบนกระดาษลายฉลุ ลายฉลุถูกวางไว้บนแผ่นหมึกที่มีอยู่แล้วและสีจะถูกรีดลงบนพื้นผิวของแผ่นโดยใช้ลูกกลิ้งยางหรือเจลลาติน สำหรับการกลิ้งบนพื้นผิวสามารถใช้สีน้ำมันของศิลปินทั่วไปได้ การใช้ลายฉลุช่วยให้สามารถพิมพ์สีได้จำนวนมากด้วยการกดครั้งเดียว สิ่งนี้ทำโดยการกลิ้งสีผิวผ่านลายฉลุบนพื้นผิวของหมึกพิมพ์และเช็ด

สำหรับการผสมสีที่ซับซ้อนยิ่งขึ้นสามารถผสมสีที่พิมพ์ลงบนกระดาษได้โดยตรงโดยใช้สีที่ชดเชยจากเพลทแกะ สำหรับการทำให้มีความซับซ้อนยิ่งขึ้นสามารถใช้ Silk Screen ร่วมกับเพลทแกะได้ เมื่อมีการแกะและแกะผสมกันกระบวนการมักจะถูกกำหนดเป็นเทคนิคผสมหรือรวมกัน นี่คือขั้นตอนเดียวกับ stencilling ธรรมดายกเว้นว่าหน้าจอไหมการออกแบบที่ซับซ้อนมากขึ้นและพื้นผิวสามารถ stencilled บนจาน (ดูด้านล่างกระบวนการลายฉลุ)

แกะและสีผิวด้วยการแกะสลักบรรเทา

ในเทคนิคนี้โครงสร้างสีหลักถูกกำหนดโดยพื้นผิวแผ่นซึ่งถูกสลักในระดับที่แตกต่างกัน องค์ประกอบเชิงเส้นหรือเนื้อสัมผัสที่ย้ายจากระดับหนึ่งไปยังอีกระดับหนึ่งผูกทั้งหมดเข้าด้วยกัน

ลำดับของการพิมพ์เริ่มต้นด้วยหมึกแกะและเช็ดของแผ่น ถัดไปสีพื้นผิวแรกจะถูกรีดด้วยลูกกลิ้งเจลาตินนุ่ม ๆ ซึ่งจะแทรกซึมเข้าไปในระดับที่ต่ำกว่าของการบรรเทา พื้นที่สูงจะถูกทำหมึกด้วยยางแข็งหรือลูกกลิ้งองค์ประกอบ ลำดับของการหมุนสามารถเปลี่ยนแปลงได้ตามความต้องการของปัญหาสีโดยเฉพาะ

นอกเหนือจากระดับแผ่นและความหลากหลายของลูกกลิ้งการควบคุมความหนืดของสีเป็นปัจจัยสำคัญ คำอธิบายอย่างละเอียดของวิธีนี้มีความซับซ้อนจนผู้อ่านถูกอ้างอิงถึงหนังสือทางเทคนิคบางเล่มที่ระบุไว้ในบรรณานุกรม