Rhythmic modeหนึ่งในกลุ่มของทฤษฎีทางดนตรีแนวนามธรรมที่พยายามรวบรวมและประมวลรูปแบบจังหวะหลักของโพลีโฟนิก (ส่วนใหญ่เป็นชาวปารีส) ของฝรั่งเศสในช่วงปลายศตวรรษที่ 12 และ 13 รูปแบบเหล่านี้สามารถสังเกตได้ในส่วนที่ง่ายที่สุดของเวลาและในแต่ละส่วนของมันไม่ว่าจะเป็น organum, clausula, conductus หรือ motet แม้ว่าระบบจะไม่ได้ใช้กับงานที่ซับซ้อนมากขึ้นเสมอไป
นักทฤษฎียุคกลางไม่เห็นด้วยอย่างเต็มที่กับรูปแบบที่จะจำแนกหรือวิธีการนำเสนอ อย่างไรก็ตามส่วนใหญ่เขียนในรูปแบบหกรูปแบบที่อาจดูคล้ายกับบทกวีที่เรียบง่าย - ฉัน (trochee), II (iamb), iii (dactyl), iii (dactyl), iv (anapest), V (spondee), และ VI (tribrach) สัญกรณ์แรกของเวลาจัดกลุ่มแต่ละคราภายในสัญลักษณ์ประกอบที่รู้จักกันในชื่อเส้นเอ็นและจังหวะที่ตั้งใจถูกระบุโดยรูปแบบการมัดแบบมาตรฐานมากกว่าโดยการบันทึกเป็นรายบุคคล คำศัพท์ที่เร็วที่สุดสำหรับค่าจังหวะเป็นระยะยาว (longa) และ breve (brevis) ส่วนใหญ่มาจากคำศัพท์ของเมตริก (สำหรับข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับการผูกโน้ตในบริบทของประวัติศาสตร์ดนตรีโปรดดูโน้ตดนตรี: วิวัฒนาการของสัญกรณ์พนักงานตะวันตก)
ในช่วงศตวรรษที่ 12 จังหวะดนตรีที่ได้รับการจดบันทึกส่วนใหญ่นั้นเร็วพอที่จะตามมาด้วยเสียงระฆังรวมกันเพื่อก่อให้เกิดชีพจรพื้นฐานซึ่งจะมีการแบ่งส่วนที่สาม พัลส์พื้นฐานเหล่านี้มักถูกจัดกลุ่มเป็นสองครั้ง ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 13 จังหวะนั้นช้าลงจนถึงจุดที่ความยาวและเสียงรวมกันนั้นเทียบเท่ากับสามพัลส์ รูปแบบจังหวะที่ซับซ้อนมากขึ้นกำลังพัฒนาในดนตรีและสัญกรณ์ถึงขีด จำกัด ของประโยชน์ ในช่วงกลางศตวรรษที่ 13 สัญลักษณ์ส่วนบุคคลได้ถูกคิดค้นขึ้นเพื่อให้มีค่ามากถึงสี่เท่า ในที่สุดเหล่านี้เป็นพื้นฐานสำหรับความยืดหยุ่นสัญกรณ์จังหวะที่หลากหลายและวางรากฐานสำหรับระบบที่ทันสมัย
