ความบันเทิงละครเวที

ลักษณะทั่วไป

คุณลักษณะหลายอย่างของคณะละครสัตว์สมัยใหม่ - เช่นขบวนพาเหรด, การกระทำของทักษะ, สัตว์และตัวตลก - ได้กลายเป็นแกนนำของหลายคณะในศตวรรษที่ 19 กลาง

ขบวนพาเหรด

คณะละครสัตว์แห่ไปตามถนนซึ่งทำหน้าที่เป็นทางเข้าสู่ชัยชนะของคาราวานละครสัตว์บกโอเวอร์ที่ได้รับการพัฒนาในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 ประเพณีพัฒนาในสหรัฐอเมริกาแม้ว่ามันจะเป็นภาษาอังกฤษที่นิยมมันและสร้างขบวนที่น่าตื่นเต้นที่สุดและขบวนรถขบวนละครสัตว์ที่แกะสลักอย่างวิจิตรที่สุด ขบวนพาเหรดภาษาอังกฤษซึ่งเดินผ่านเมืองกลับไปที่สนามละครสัตว์ ("ล็อต" ในสหรัฐอเมริกา "tober" ในสหราชอาณาจักร) เป็นคุณลักษณะที่ยอดเยี่ยมของคณะละครสัตว์โดยเฉพาะที่ "จอร์จแซงเจอร์" ซึ่งครั้งหนึ่งเคยเป็น ตรึงขบวนพาเหรดของเขาไปยังจุดสิ้นสุดของการคุ้มกันทางทหารพร้อมกับสมเด็จพระราชินีวิกตอเรียทั่วลอนดอน ความสนใจในขบวนพาเหรดละครสัตว์เพิ่มขึ้นในสหรัฐอเมริกาเมื่อเซทบีฮาวส์นำเข้าเกวียนภาษาอังกฤษจำนวนมากในปี 1864 ขบวนพาเหรดละครสัตว์อเมริกันซึ่งต่อมาได้กลายเป็นสถาบันระดับชาติกลายเป็นจุดสำคัญของการรณรงค์ประชาสัมพันธ์อย่างเป็นระบบเพื่อกระตุ้นความสนใจในคณะละครสัตว์ การปรากฏตัวสั้น ๆ ในที่เดียว

นักขี่ม้าทำหน้าที่

การสืบสานประเพณีตั้งแต่สมัยของแอสต์ลีย์การขี่ชมวิวยังคงได้รับความนิยมอย่างมากในศตวรรษที่ 19 ก่อนที่รูปแบบการแสดงกายกรรมล้วนมาแทนที่ ในการขี่ม้าชมวิวการขี่ม้าที่มีราคาเหมาะสมทำท่าละครใบ้บนหลังม้า สิ่งที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของโหมดการขับขี่แบบนี้คือ Andrew Ducrow ชาวอังกฤษซึ่งเป็นผู้จัดการของ Astley ในช่วงสองทศวรรษที่ผ่านมาในชีวิตของเขา หนึ่งในการกระทำของเขา“ The Courier of St. Petersburg” ยังคงปรากฏอยู่ในคณะละครสัตว์ ในการกระทำเช่นนี้ผู้ขับขี่สามารถขี่ม้าสองลำในขณะที่ม้าตัวอื่นแบกธงของประเทศเหล่านั้นที่ผู้ให้บริการขนส่งจะเดินทางข้ามจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปยังอังกฤษผ่านระหว่างขาของเขา นอกเหนือจากการแสดงเดี่ยวอื่น ๆ ซึ่งถูกลอกเลียนแบบโดยคนขี่ม้าทั่วโลก Ducrow ยังได้คิดค้นการเล่นคู่และตัวเลขรวมกัน ยกตัวอย่างเช่นใน“ The Tyrolean Shepherd และ Swiss Milkmaid” เขาได้เข้าร่วมกับ Louisa Woolford ภรรยาของเขา; ในขณะที่ยืนอยู่บนหลังของม้าวนของพวกเขาทั้งสองดำเนินการแสวงหาและแสวงหา "ชาวนาที่เป็นธรรม" พร้อมด้วยฉากทะเลาะของคู่รักและฉากปรองดองของคู่รักตามด้วย pas de deux ที่สวยงาม

ในอังกฤษเชคสเปียร์มีชื่อว่า Richard III และ Macbeth และแม้แต่โอเปร่า Il Vervat ของ Richard Verdi ก็แสดงบนหลังม้าที่แอสต์ลีย์ในช่วงศตวรรษที่ 19 แอสต์ลีย์ไม่เคยกลายเป็นแฟชั่นเหมือนมานานหลายรอบในอาคารถาวรในทวีปอย่างไรก็ตาม คลับที่พิเศษที่สุดในปารีสเก็บกล่องส่วนตัวของตัวเองไว้ที่ Cirque d'Été; และในปารีสเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและเบอร์ลินคอกม้ามีกลิ่นหอมเป็นประจำเพื่อประโยชน์ของผู้มาเยือนขุนนาง

ศตวรรษที่ 19 เห็นนักปั่นผู้ยิ่งใหญ่คนอื่น ๆ ซึ่งเป็นตัวแทนของการขี่หลังเปล่า - ศิลปะการแสดงกายกรรมและการแสดงกายกรรมบนหลังม้าที่โลดแล่น James Robinson ชาวอเมริกันในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 เป็นคนขี่ม้าคนหนึ่ง เขาถูกเรียกเก็บเงินในฐานะ“ วีรบุรุษผู้ยิ่งใหญ่เพียงคนเดียวและนักขี่ม้าหลังเปล่าและจักรพรรดิผู้ครองแชมป์เข็มขัดทองคำทุกคนของ Equestrians”

เทคนิคการขี่ม้าอื่น ๆ ที่หลากหลายได้รับความนิยมในศตวรรษที่ 19 ฉากสุดท้ายของการแสดงเต็นท์ขนาดใหญ่หรือที่รู้จักกันในนามการแข่งม้าแข่งโรมันอันยิ่งใหญ่นั้นเป็นภาพที่ประกอบไปด้วยเผ่าพันธุ์แปลกใหม่วิบากและศิลปะโบราณของการแข่งรถม้าและการขี่ม้าแบบโรมัน ความนิยมเช่นกันคือ“ ม้าที่แสดงความคิดเห็น” ม้าที่แสดงโดยปราศจากผู้ขับขี่บังเหียนหรือบังเหียนควบคุมกำกับด้วยคำสั่งด้วยสายตาหรือด้วยปากเปล่าเท่านั้น ในปี 1897 Barnum & Bailey Circus นำเสนอคณะที่ใหญ่ที่สุดของม้าเหล่านี้โดยมี 70 การแสดงพร้อมกันในหนึ่งวง

การกระทำของทักษะ

การกระทำของทักษะมนุษย์พบว่าการฟื้นคืนชีพในศตวรรษที่ 19 เป็นส่วนหนึ่งของคณะละครสัตว์ เครื่องห้อยโหนบินถูกคิดค้นโดยนักกายกรรมชาวฝรั่งเศส Jules Léotardในปี 1859 ในปีเดียวกันนั้นเอง Jean-François Gravelet ชาวฝรั่งเศสอีกคนหนึ่ง (ชื่อบนเวที“ Blondin”) ข้ามน้ำตกไนแองการ่าบนไต่เขา เหตุการณ์เหล่านี้ทำให้สาธารณชนสนใจในงานกายกรรมและกายกรรม ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 20 การแสดงโลดโผนก็ได้รับความนิยมแม้ว่าพวกเขาจะไม่เคยแย่งตำแหน่งสูงสุดของม้าในคณะละครสัตว์