เมตร
การรวมกันของพยางค์ที่ยาว (-) และสั้น ([breve]) เป็นที่รู้กันว่าฉันทลักษณ์ว่าเป็นเท้า ระบบการสังเกตความเท่าเทียมทางดนตรีของเท้าเกิดขึ้นจากการใช้ฉันทลักษณ์กับดนตรี รากฐานของดนตรียุโรปถูกวางในกรีซโบราณที่ซึ่งดนตรีคลาสสิกและบทกวีถูกมองว่าเป็นส่วนหนึ่งของศิลปะเดี่ยว หลักการเหล่านี้ถูกนำมาใช้โดยชาวโรมันและส่งผ่านบทกวีภาษาละตินไปยังยุโรปยุคกลาง เท้าของบทกวีคลาสสิกและรายการเทียบเท่าในเพลงแสดงในตาราง และในช่วงปลายยุคโบราณเซนต์ออกัสติน (354–430) ในเดอ musica เพิ่มมากขึ้น
เครื่องวัดจังหวะ
จนกระทั่งศตวรรษที่ 12 เพลงของโบสถ์แทบไม่ได้ถูก จำกัด ให้อยู่ในความเรียบง่าย แต่อย่างใด ผู้แต่งยุคแรก ๆ พบว่าโพลิต้านั้นจำเป็นต้องมีองค์กรที่เป็นจังหวะเพื่อให้ส่วนต่างๆเข้าด้วยกันดังนั้นจึงนำเอาเครื่องวัดจังหวะมาใช้ (ดูตาราง) เมื่อเปรียบเทียบกับจังหวะการเต้นของการเต้นที่เท่ากันของความเครียดเครื่องวัดจะเพิ่มความสำคัญให้กับสิ่งที่เป็นเพียงการไหลไปข้างหน้าในเวลา - แม้ว่าความต่อเนื่องของรูปแบบตัวชี้วัดอาจจะกลายเป็นความซ้ำซากจำเจ ดังนั้นเครื่องวัดแม้ว่า "จังหวะ" โดยเปรียบเทียบกับชีพจรไม่ได้เป็นจังหวะทั้งหมด นักดนตรีในศตวรรษที่ 13 มักจะเปลี่ยนแปลงโหมดลีลาโดยการรวมหลาย ๆ เพลงเข้าด้วยกันในส่วนต่าง ๆ ขององค์ประกอบโพลีโฟนิค
โพลีโฟนิคมิเตอร์
ในทางทฤษฎีเครื่องวัดดูเหมือนจะไม่มีสำเนียงที่เน้นเสียงและแน่นอนว่าดนตรีโพลีโฟนิคในช่วงเวลาต่อมาเช่นมวลของ Giovanni Pierluigi da Palestrina มีกระแสที่แทบจะไม่มีความเครียด ผลงานเหล่านี้ยังเผยให้เห็นถึงองค์กรที่มีจังหวะที่ลึกซึ้ง ที่มิเตอร์ในเวลาต่อมาและการวัดเวลาไม่สามารถแยกออกจากกันได้อย่างสมบูรณ์ ในรูปแบบ "บริสุทธิ์" ของพวกเขาพวกเขาอาจจะสุดขั้ว แต่ในเพลงส่วนใหญ่ประเภทหนึ่งองค์ประกอบอื่น ๆ ที่ไม่ค่อยขาดแม้ในตราสารเช่นอวัยวะอวัยวะความเครียดแบบไดนามิกที่เกิดขึ้นจริงเป็นไปไม่ได้ หลังจากทั้งหมดเมตรเช่น spondee, ♩♩และ dispondee, ♩♩♩♩ต้องการสำเนียงในจังหวะแรกเพื่อรักษาตัวตนของพวกเขา แม้จะมีแนวโน้มที่ตรงกันข้ามของการวัดและการเน้นของเสียง แต่ก็มีบางหน่วยวัดที่เน้นว่าความเครียดดังนั้นการวัดและเวลาจึงเชื่อมโยงกันอย่างใกล้ชิดเช่นเดียวกับใน scherzo ของซิมโฟนีที่เก้าของเบโธเฟน ในเวลาเดียวกันติดตามเมตร
จังหวะอินทรีย์
ในแง่กว้างกรอบเวลาของเพลงประกอบด้วยจังหวะ, การวัดเวลา, เมตรและระยะเวลา และชีวิตที่เป็นจังหวะของมันแขวนอยู่กับ rubato, มาตรฐานดนตรี (ซึ่งอาจรวมถึงสำเนียงกากบาท) และการแปรผันของการวัดเช่นเดียวกับความไม่สมดุลและความสมดุลของวลี ในขณะที่อดีตนั้นมีการวัดผลและมีเหตุผลไม่มากก็น้อยแรงบันดาลใจแบบออร์แกนิกและไม่มีเหตุผลเป็นตัวเลข - ชีวิตของดนตรี
จังหวะร้อยแก้วและที่ราบ
ดังนั้นจังหวะจึงไม่ได้เป็นหนึ่งในคุณสมบัติที่เป็นเหตุเป็นผลหรือเป็นทางการเหล่านี้และมันไม่ได้ประกอบเพียงแค่การรวมกันของปัจจัยเหล่านี้ แต่จังหวะนั้นต้องการภูมิหลังของกรอบการทำงานที่มีเหตุผลเพื่อให้สามารถรับรู้ได้อย่างเต็มที่ แต่กรอบการทำงานนี้ไม่จำเป็นต้องยอมรับปัจจัยที่มีเหตุผลทั้งหมดที่อธิบายไว้ข้างต้น
ดังนั้นที่ราบลุ่มดังที่ทราบกันดีว่าในยุคปัจจุบันไม่ได้ใช้ประโยชน์อย่างเต็มที่ในการวัดหรือใช้เครื่องวัดทั่วไป แต่มีจังหวะในการคิดอย่างมาก จังหวะของมัน "ฟรี" มีความรู้สึก ในขณะที่ดนตรีจำนวนมากมีกรอบการทำซ้ำของสำเนียงพื้นฐานไม่ว่าจะเป็นความเครียดหรือระยะเวลานานกรอบของความธรรมดาก็ไม่สม่ำเสมอ จังหวะของมันเป็นของภาษาละตินและน้ำพุจากการเน้นข้อความที่ถูกต้องและคุณภาพแบบไดนามิกที่มีอยู่ในการจัดกลุ่มคำ
จังหวะทำนองและความกลมกลืน
ป่านนี้โครงสร้างของเพลงในเวลาได้รับการตรวจสอบแยกต่างหากจากโครงสร้างในโทน แต่ไม่มีการแยกดังกล่าวเป็นไปได้จริง ทำนองและจังหวะมีการเชื่อมต่ออย่างใกล้ชิด ยิ่งไปกว่านั้นดนตรีหลากหลายรูปแบบมีแนวโน้มที่จะสร้างมาตรฐานของจังหวะการไพเราะและแบ่งเวลาของพวกเขา (เช่นจังหวะไพเราะของโมสาร์ทเป็นปกติมากกว่า Prokofiev)
ในดนตรีที่ใช้ความกลมกลืนโครงสร้างจังหวะไม่สามารถแยกออกจากการพิจารณาความกลมกลืน รูปแบบเวลาที่ควบคุมการเปลี่ยนแปลงของพระพุทธศาสนาเรียกว่าจังหวะฮาร์มอนิก ในเพลงที่ 17 และศตวรรษที่ 18 ความกลมกลืนมีแนวโน้มที่จะ จำกัด รายละเอียดของจังหวะและความยืดหยุ่นขององค์ประกอบไพเราะ (รวมถึงการกำหนดประเภทของทำนองเพลงพื้นฐาน) ในเรื่องของการเน้นเสียง ดังนั้นจึงไม่มีอุบัติเหตุที่เพลงโพลีโฟนิคของอินโดนีเซียและเอเชียตะวันออกเฉียงใต้เช่นเดียวกับดนตรียุโรปส่วนใหญ่แสดงให้เห็นถึงแนวโน้มอันไพเราะแบบสี่เหลี่ยมบางอย่าง ในทางตรงกันข้ามเพลงของอินเดียและโลก Perso-Arab ใช้เครื่องดนตรีทำนองหรือเสียงที่แสดงในเครื่องวัดที่กำหนดโดยชดเชยด้วยการเล่นกลองข้ามจังหวะหรือ (ในโลกอาหรับ) เครื่องวัดที่แตกต่างกันมาก ไม่มีความกลมกลืน (ยกเว้นเสียงหึ่งๆ) เพื่อขัดขวางการไหลของจังหวะการเต้นสามารถเข้าถึงโครงสร้างของความละเอียดอ่อนและความซับซ้อนที่ยิ่งใหญ่
