Marlene Dietrichชื่อเดิมMarie Magdalene Dietrichหรือที่เรียกว่าMarie Magdalene von Losch (เกิด 27 ธันวาคม 1901, Schöneberg [ขณะนี้อยู่ในกรุงเบอร์ลิน], เยอรมนี - เสียชีวิตเมื่อวันที่ 6 พฤษภาคม 1992, ปารีส, ฝรั่งเศส) นักแสดงภาพยนตร์ชาวอเมริกันเยอรมัน ความงาม, เสียง, ออร่าของความซับซ้อนและราคะตัณหาทำให้เธอเป็นหนึ่งในดาราภาพยนตร์ที่มีเสน่ห์ที่สุดในโลก
สำรวจ
100 Trailblazers หญิง
พบกับผู้หญิงที่ไม่ธรรมดาที่กล้าที่จะนำความเท่าเทียมกันทางเพศและปัญหาอื่น ๆ มาสู่แถวหน้า จากการเอาชนะการกดขี่จนถึงการฝ่าฝืนกฎเพื่อทำให้โลกเป็นจริงอีกครั้งหรือต่อสู้กับการกบฏผู้หญิงในประวัติศาสตร์เหล่านี้มีเรื่องราวที่จะบอก
พ่อของทริชริชลุดวิกทริชริชเจ้าหน้าที่ตำรวจปรัสเซียนเสียชีวิตเมื่อเธอยังเด็กมากและแม่ของเธอแต่งงานใหม่กับทหารม้า Edouard von Losch มาร์ลีนซึ่งเป็นผู้หญิงรับเลี้ยงบุตรบุญธรรมชื่ออัดและชื่อกลางเธอเรียนที่โรงเรียนเอกชนและเรียนทั้งภาษาอังกฤษและฝรั่งเศสเมื่ออายุ 12 ตอนเป็นวัยรุ่นเธอเรียนเป็นนักไวโอลินคอนเสิร์ต แต่เธอเริ่มเข้าสู่ชีวิตกลางคืน Weimar Berlin - ด้วยคาบาเรต์และ demimonde ที่มีชื่อเสียง - ทำให้ชีวิตของนักดนตรีคลาสสิกไม่น่าสนใจสำหรับเธอ เธอแกล้งทำเป็นว่าได้รับบาดเจ็บที่ข้อมือของเธอและถูกบังคับให้หางานอื่นที่ทำหน้าที่และการสร้างแบบจำลองเพื่อช่วยให้ได้พบกัน
ในปี 1921 ทริชริชลงทะเบียนใน Deutsche Theatreschule ของ Max Reinhardt และในที่สุดเธอก็เข้าร่วม บริษัท โรงละครของ Reinhardt ในปี 1923 เธอได้รับความสนใจจาก Rudolf Sieber ผู้กำกับการแสดงที่สตูดิโอภาพยนตร์ของ UFA ซึ่งเริ่มคัดเลือกนักแสดงในบทบาทภาพยนตร์เล็ก ๆ เธอกับ Sieber แต่งงานในปีต่อไปและหลังจากคลอดลูกสาวมาเรียดีทริชกลับไปทำงานบนเวทีและในภาพยนตร์ แม้ว่าพวกเขาจะไม่ได้หย่ามานานหลายสิบปีทั้งคู่แยกกันในปี 2472
นอกจากนี้ในปี 1929 ผู้กำกับ Josef von Sternberg ได้จับตา Dietrich เป็นครั้งแรกและคัดเลือกเธอให้เป็น Lola-Lola นักแสดงนำหญิงที่ร้อนแรงและเหนื่อยล้าใน Der Der blaue Engel (1930; The Blue Angel) หนึ่งในภาพยนตร์พูดคุยเรื่องแรกของเยอรมนี ความสำเร็จของภาพยนตร์เรื่องนี้ทำให้ไดทริชกลายเป็นดารา Von Sternberg พาเธอไปที่สหรัฐอเมริกาและลงนามกับ Paramount Pictures ด้วยความช่วยเหลือของฟอนสเติร์นเบิร์กทริชเริ่มพัฒนาตำนานของเธอด้วยการปลูกฝังภาพยนตร์ประหารหญิงสาวในยานพาหนะฟอนสเติร์นหลายแห่งที่ตามมา - โมร็อกโก (1930), ศักดิ์ศรี (1931), เซี่ยงไฮ้เอ็กซ์เพรส (1932) จักรพรรดินี (1934) และมารเป็นผู้หญิง (1935) เธอแสดงให้เห็นด้านที่เบากว่าใน Desire (1936) กำกับโดย Frank Borzage และ Destry Rides อีกครั้ง (1939)
ระหว่างรีคที่สามและแม้จะมีคำขอส่วนตัวของอดอล์ฟฮิตเลอร์ทริชปฏิเสธที่จะทำงานในเยอรมนีและภาพยนตร์ของเธอก็ถูกแบนที่นั่นชั่วคราว การคืนชีพลัทธินาซี (“ ฮิตเลอร์เป็นคนงี่เง่า” เธอกล่าวในการสัมภาษณ์ในช่วงสงครามครั้งเดียว) ทริชได้ถูกตราหน้าว่าเป็นคนทรยศในเยอรมนี เธอทะเลาะกันโดยผู้สนับสนุนนาซีที่ถือป้ายที่อ่านว่า "กลับบ้านมาร์ลีน" ในระหว่างการเยือนกรุงเบอร์ลินในปี 2503 (ในปี 2544 ในวันครบรอบ 100 ปีของการเกิดของเธอเมืองจึงออกมาขอโทษอย่างเป็นทางการสำหรับเหตุการณ์) พลเมืองของสหรัฐอเมริกาในปี 2480 เธอปรากฏตัวมากกว่า 500 ครั้งก่อนที่กองกำลังพันธมิตรจาก 2486 ถึง 2489 เธอพูดในภายหลังว่า“ อเมริกาพาฉันเข้าสู่อกของเธอเมื่อฉันไม่ได้มีประเทศที่มีค่าชื่ออีกต่อไป แต่ในใจฉัน เยอรมัน - เยอรมันในจิตวิญญาณของฉัน"
หลังสงครามทริชยังคงสร้างภาพยนตร์ที่ประสบความสำเร็จเช่นงานต่างประเทศ (2491), เรื่องราวของมอนติคาร์โล (2499) พยานการฟ้องคดี (1957), สัมผัสแห่งความชั่วร้าย (2501) และการพิพากษาที่นูเรมเบิร์ก (2504). นอกจากนี้เธอยังเป็นนักแสดงไนต์คลับที่ได้รับความนิยมและให้การแสดงบนเวทีครั้งสุดท้ายในปี 1974 หลังจากเกษียณจากหน้าจอเธอปรากฏตัวในภาพยนตร์เรื่อง Just a Gigolo (1978) ภาพยนตร์สารคดี Marlene บทวิจารณ์ชีวิตและอาชีพการงานของเธอซึ่งรวมถึงบทสัมภาษณ์ดารา - โดย Maximilian Schell ได้รับการปล่อยตัวในปี 2529 อัตชีวประวัติของเธอ Ich bin, Gott sei Dank, Berlinerin (“ ฉันขอบคุณพระเจ้า, Berliner”; Eng. trans. Marlene) เผยแพร่เมื่อปี 2530 แปดปีหลังจากการตายของเธอชุดสะสมของภาพยนตร์บันทึกเสียงเอกสารที่เป็นลายลักษณ์อักษรภาพถ่ายและของใช้ส่วนตัวอื่น ๆ ถูกจัดแสดงอย่างถาวรในภาพยนตร์เบอร์ลิน พิพิธภัณฑ์ (2000)
บุคลิกของทริชถูกสร้างขึ้นมาอย่างพิถีพิถันและภาพยนตร์ของเธอ (มีข้อยกเว้นเล็กน้อย) ถูกประหารชีวิตอย่างชำนาญ ถึงแม้ว่าเสียงร้องของเธอจะไม่ดีนัก แต่เพลงที่เธอจดจำเช่น "Falling in Love Again" "Lili Marleen" "La Vie en rose" และ "Give Me the Man" ทำให้พวกเขาคลาสสิคในยุคสมัย กิจการหลายอย่างของเธอที่มีทั้งชายและหญิงเป็นความลับที่เปิดเผย แต่แทนที่จะทำลายอาชีพของเธอพวกเขาดูเหมือนจะปรับปรุงมัน การยอมรับของเธอในเรื่องของกางเกงและเสื้อผ้าอื่น ๆ ทำให้เธอเป็นผู้นำเทรนด์และช่วยเปิดตัวแฟชั่นสไตล์อเมริกันที่ยังคงอยู่ในศตวรรษที่ 21 ในคำพูดของนักวิจารณ์ Kenneth Tynan:“ เธอมีเพศสัมพันธ์ แต่ไม่มีเพศใดเป็นพิเศษ เธอมีการแบกของมนุษย์ ตัวละครที่เธอเล่นมีพลังรักและสวมกางเกงขายาว ความเป็นชายของเธอดึงดูดผู้หญิงและเรื่องเพศของเธอกับผู้ชาย” แต่อำนาจแม่เหล็กส่วนตัวของเธอไปไกลเกินกว่าภาพลักษณ์อันฉาวโฉ่และความเย้ายวนใจของเธอ นักเขียนอีกคนหนึ่งของเธอเออร์เนสต์เฮมมิงเวย์ผู้เขียนคนอื่นของเธอกล่าวว่า“ หากเธอไม่มีอะไรมากไปกว่าเสียงของเธอ
