วรรณคดีฮ่องกง

วรรณกรรมฮ่องกงเนื้อเรื่องของงานเขียนส่วนใหญ่เป็นภาษาจีน แต่บางครั้งก็เป็นภาษาอังกฤษที่ผลิตในฮ่องกงตั้งแต่กลางศตวรรษที่ 19

เมื่อถูกยกให้แก่บริเตนใหญ่ในปี 1842 ฮ่องกงเป็นหมู่บ้านชาวประมงเล็ก ๆ ที่มีประชากรประมาณ 15,000 คน ไม่มีวรรณกรรมใด ๆ จนกระทั่งการเปิดตัวหนังสือพิมพ์จีนฉบับแรกฉบับหนึ่ง Xunwan Ribao (“ Cycle Daily”) ในปี 1874 โดย Wang Tao ผู้ซึ่งเห็นใจกับกบฏไทปิงสร้างความเกลียดชังจากราชวงศ์ชิงที่ขับไล่เขา พลัดถิ่นในฮ่องกง นอกจากนี้เขายังเขียนบทความสำคัญในภาษาจีนคลาสสิกที่สวยงามในประเด็นทางวรรณกรรมและการเมืองซึ่งรวบรวมไว้ในเถาหยวน wenlu waiban (1883;“ บทความเพิ่มเติมของวังเต่า”)

วรรณกรรมฮ่องกงยังคงอยู่ในช่วงเวลาเดียวกับวรรณกรรมจีนดั้งเดิมในเนื้อหาภาษาและรูปแบบ ขบวนการที่สี่พฤษภาคม (2460-21) ซึ่งนำวรรณกรรมประเภทใหม่และทันสมัยไปยังแผ่นดินใหญ่มีผลกระทบเล็กน้อยต่อฮ่องกง ผู้ปกครองอาณานิคมของอังกฤษพบว่ามีวรรณคดีดั้งเดิมหัวโบราณและผู้มีอำนาจมือโปรที่น่าพอใจมากกว่า ดังนั้นการมาเยือนของนักเขียนสมัยใหม่ผู้ยิ่งใหญ่ Lu Xun (Zhou Shuren) ในปี 1927 จึงได้รับความสนใจเพียงเล็กน้อยเพราะความคิดที่รุนแรงของเขาไม่ได้รับการต้อนรับ

ในขณะเดียวกันนักเขียนรุ่นแรกของฮ่องกงในท้องถิ่นมักตีพิมพ์ผลงานของพวกเขาในนิตยสารวรรณกรรมสมัยใหม่เล่มแรกของภูมิภาคคือ Banlu (1928;“ สหาย”) สังคมวรรณกรรมสมัยใหม่เล่มแรก Daoshangshe (1929; "Island Association") ประกอบด้วยสมาชิกเช่น Lu Lun (Li Linfeng), Zhang Wenbing และ Xie Chengguang พวกเขาจำลองตัวเองกับนักเขียนจีนแผ่นดินใหญ่ยุคใหม่และภาพชีวิตจริงในชั้นประหยัด

การเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่เกิดขึ้นเมื่อสงครามชิโน - ญี่ปุ่นเริ่มขึ้นในปีพ. ศ. 2480 นักเขียนชาวจีนจำนวนมากรวมถึงนักเขียนที่มีชื่อเสียงเช่นเมาดันเซียวหยานบาจินเซียวฮงเสี่ยวจุนไดหวางชูและเซียวเชี่ยนหนีไปฮ่องกงและ ทำให้ฐานสำหรับการโฆษณาชวนเชื่อต่อต้านญี่ปุ่นและกิจกรรมวรรณกรรม พวกเขาฟื้นนิตยสารแผ่นดินใหญ่ที่หมดอายุหรือเริ่มใหม่สิ่งที่น่าสังเกตมากที่สุดคือ Wenyi Zhendi (“ แนวหน้าวรรณกรรม”) ซึ่งแก้ไขโดยเหมาดัน ผลงานที่เป็นตัวแทนมากที่สุดของนักเขียนบางคน - ตัวอย่างเช่น Hulanhe zhuan (1942; Tales of Hulan River) โดย Xiao Hong - เขียนและตีพิมพ์ในฮ่องกง เป็นครั้งแรกที่วรรณกรรมฮ่องกงดูเหมือนจะรุ่งเรือง อย่างไรก็ตามนักเขียนชาวจีนเหล่านี้ซึ่งต่อมาได้ติดป้าย nanlai zuojia (“ นักเขียนที่เดินทางมาทางใต้”) มีความกังวลเล็กน้อยเกี่ยวกับพัฒนาการของวรรณคดีฮ่องกง ไม่มีความพยายามในการส่งเสริมนักเขียนท้องถิ่นซึ่งมีโอกาสเผยแพร่ได้ จำกัด เนื่องจากนิตยสารวรรณกรรมถูกครอบงำโดยนักเขียนชาวจีน เมื่อญี่ปุ่นเข้ายึดครองฮ่องกงในปี พ.ศ. 2485 ชาวแผ่นดินใหญ่ก็ออกเดินทางทันทีทำให้เกิดวรรณกรรมที่เงียบสงบเหมือนเช่นเคย

การอพยพครั้งที่สองของนักเขียนแผ่นดินใหญ่เกิดขึ้นเมื่อเกิดสงครามกลางเมืองขึ้นในประเทศจีนในปี 2489 นอกเหนือจากการทำหน้าที่เป็นที่พักเพื่อความปลอดภัยส่วนบุคคลแล้วเสรีภาพในการตีพิมพ์และสุนทรพจน์ของฮ่องกงก็อนุญาตให้ทั้งสองฝ่ายต่อต้าน ความคิดและโจมตีผู้อื่น แต่งานของพวกเขามีอิทธิพลในท้องถิ่นเพียงเล็กน้อย

การก่อตั้งสาธารณรัฐประชาชนจีนในปี 2492 มีผลกระทบระยะยาวต่อวรรณคดีฮ่องกง ในตอนแรกมีการไหลของนักเขียนสองทางคือ: ผู้เขียนโปร - คอมมิวนิสต์กลับไปที่แผ่นดินใหญ่ในขณะที่คนอื่น ๆ จำนวนมากหนีระบอบการปกครองใหม่ การปิดพรมแดนในปีพ. ศ. 2494 หยุดไหลและทำหน้าที่แยกอิทธิพลทางวรรณกรรมของแต่ละภูมิภาค

แม้จะมีความยากลำบากทางเศรษฐกิจและผู้อ่านรายย่อย แต่นักเขียนหลายคนในฮ่องกงยังคงเขียนและเผยแพร่ต่อไป บางคนได้รับความช่วยเหลือจากมูลนิธิเอเชียของสหรัฐอเมริกาสร้างสิ่งที่เรียกว่า "วัฒนธรรม Greenback" ในประวัติศาสตร์วรรณกรรมฮ่องกง Xu Xu (Xu Chuanzhong) และ Xu Shu (Xu Bin) เป็นนักเขียนนวนิยายแนวนิยม หลี่ Huiying (หลี่ตงลี่) นักเขียนและสีมาฉางเฟิง (หู Ruoguo) นักเขียนคนหนึ่งเดินทางมายังฮ่องกงจากแมนจูเรียซึ่งถูกโจมตีโดยชาวญี่ปุ่นในปี 2474 บทกวีที่สำคัญกว่าคือหลี่กวง (เจิ้ง Jianbo) ดาและมาลัง (มา Boliang) ในปี 1952 ที่เกิดจากจางเอ๋อหลิงเซี่ยงไฮ้กลับไปที่ฮ่องกง (เธอเคยเข้าศึกษาที่มหาวิทยาลัยฮ่องกงในปี 1939-41) และได้รับมอบหมายให้เขียนนวนิยายต่อต้านคอมมิวนิสต์สองเล่ม Yangge (1954; The Sprout Song; เขียนเป็นภาษาอังกฤษ แต่ตีพิมพ์ครั้งแรกใน จีน) และ Chidi zhi lian (1954; Naked Earth)

นักเขียนเหล่านี้เช่นเดียวกับ nanlai zuojia ก่อนหน้านี้ถือว่าฮ่องกงของพวกเขาทำงานอย่างต่อเนื่องของกิจกรรมวรรณกรรมที่ผ่านมา พวกเขาส่วนใหญ่เขียนเกี่ยวกับภูมิหลังและประสบการณ์ในแผ่นดินใหญ่ เมื่อเห็นความหวังเล็กน้อยที่จะกลับมาพวกเขาแสดงความคิดถึงและความคิดถึงบ้านที่แข็งแกร่งซึ่งเป็นลักษณะสำคัญของงานเขียนของพวกเขาและแสดงให้เห็นว่าพวกเขามีความร่วมมือน้อยกับที่อยู่อาศัยของพวกเขา

สถานการณ์เปลี่ยนไปเรื่อย ๆ ในทศวรรษ 1960 ผู้เขียนที่ไม่ใช่เจ้าของภาษาบางคนเริ่มปรับตัวและเริ่มเขียนเกี่ยวกับฮ่องกง นอกจากนี้กลุ่มนักเขียนหนุ่มที่เกิดในฮ่องกงหรือถูกพาตัวไปที่นั่นในวัยเด็กก็เริ่มเติบโตขึ้น กลุ่มหลังได้จำแนกตัวเองอย่างชัดเจนกับฮ่องกงและการศึกษาแบบตะวันตกของพวกเขากระตุ้นให้กระแสความนิยมวรรณกรรมตะวันตกเข้ามาในงานของพวกเขาส่งผลให้รูปแบบที่แตกต่างอย่างมากจากของพวกเขาในแผ่นดินใหญ่

Liu Yichang มาที่ฮ่องกงในปี 1948 และเคยเป็นบรรณาธิการของหนังสือพิมพ์เสริม Qianshuiwan (“ Repulse Bay”) และต่อมานิตยสารวรรณกรรม Xianggang Wenxue อันยาวนาน (“ วรรณกรรมฮ่องกง”) เขาทดลองในรูปแบบตัวละครต่าง ๆ มากมายตั้งแต่นวนิยายกระแสแห่งสติที่มีความยาว (Jiutu [1963; Drunkard]) ไปจนถึงภาพร่างสั้นโดยไม่มีแผนการ

Xi Xi (จางหยาน) เป็นนักเขียนหญิงที่ยิ่งใหญ่ที่สุดจากฮ่องกง เธอมักจะอธิบายชีวิตในเมืองและฮ่องกงก็เป็นส่วนสำคัญของนวนิยายเรื่อง Wo cheng ของเธอ (1979; My City) และเรื่องราวต่าง ๆ เกี่ยวกับเชิงเปรียบเทียบ“ เมืองที่อุดมสมบูรณ์” (Feitu Zhen) ชิ้นส่วนอื่น ๆ เช่นบทกวี“ Xiang wo zheyangde yige nüzi” (1982;“ A Woman Like Me”) และนวนิยาย Aidao rufang (1992;“ การไว้ทุกข์เพื่อเต้านม”) อธิบายปัญหาและความรู้สึกที่ผู้หญิงเผชิญในสังคม ในทางตรงกันข้าม Dai Tian (Dai Chengyi) กวีและ Dong Qiao (Dong Cunjue) นักเขียนเรียงความตามเส้นทางวัฒนธรรมจีนแผ่นดินใหญ่แบบดั้งเดิม

เย่ซี (เหลียงปิงจุน) เป็นนักเขียนนักวิจารณ์วัฒนธรรมและนักวิชาการผู้มีส่วนร่วมในการนำเสนอของการประชุมวรรณกรรมสมัยใหม่จำนวนมากในวรรณคดีฮ่องกงในปี 1970 นักเขียนคนอื่น ๆ ที่เข้ามามีชื่อเสียงในเวลานั้นและมีตัวตนในท้องถิ่นที่แข็งแกร่ง ได้แก่ เสี่ยวซี (Lo Weiluan) นักเขียนเรียงความและนักประวัติศาสตร์วรรณกรรม วัง Guobin กวีและนักเขียนเรียงความ; Ji Hun (Hu Guoyan), Gu Cangwu (Gu Zhaoshen) และ Wang Liangwo กวีทั้งหมด; และนักเขียนนิยายเช่น Xin Qishi (Jian Muxian), Huang Biyun, Zhong Xiaoyang และ Dong Qizhang

ในขณะเดียวกันก็มีนักเขียนจำนวนมากจากไต้หวันเข้ามาในฮ่องกง Yu Guangzhong มีชื่อเสียงในบทกวีของเขาที่ได้รับการกลั่นกรองอย่างละเอียดซึ่งมองย้อนกลับไปในไต้หวัน จงหลิงเขียนนิยายสั้น ๆ ที่โดดเด่น ไตรภาค hongkong ของ Shi Shuqing (Ta ming jiao Hudie [1993;“ ชื่อของเธอคือ Butterfly”], Bianshan yang zijing [1995;“ Bauhinia Are Everywhere”], Jimo yunyuan [1997;“ The Lonely Garden”]) เป็นตัวแทนของประวัติศาสตร์ฮ่องกง

การเปิดใหม่ของจีนและความสำเร็จของการเจรจาระหว่างอังกฤษและจีนต่ออำนาจอธิปไตยของฮ่องกงในช่วงทศวรรษ 1980 นำมาซึ่งการไหลบ่าเข้ามาของชาวแผ่นดินใหญ่อีกครั้ง บางคนรับงานเขียนซึ่งแตกต่างจากรุ่นก่อนหน้านี้ส่วนใหญ่ไม่ได้เป็นที่ยอมรับหรือเป็นนักเขียนที่เป็นผู้ใหญ่ ผู้เขียนที่ดีขึ้นในช่วงนี้คือ Yan Chun'gou นักเขียนเรื่องสั้น วังปูนักเขียนนวนิยาย; และ Huang Canran กวี

นอกจากวรรณกรรมที่จริงจังแล้วยังมีประวัติศาสตร์อันยาวนานของวรรณกรรมยอดนิยมในฮ่องกง ข้อมูลเพิ่มเติมจากหนังสือพิมพ์ซึ่งมีอิทธิพลอย่างมากในช่วงต้นถึงกลางศตวรรษที่ 20 มีบทความต่อเนื่องและบทความสั้น ๆ เกี่ยวกับแง่มุมต่าง ๆ ของชีวิตประจำวันในเมือง ผู้เขียนชิ้นส่วนเหล่านี้มีการผสมผสานระหว่างภาษาจีนกวางตุ้งและภาษาจีนแบบดั้งเดิมอย่างง่ายซึ่งผสมผสานกับคำสแลงและการอ้างอิงในท้องถิ่นเพื่อให้งานเขียนเข้าใจได้ง่าย งานตัวแทนของซานซู (Gao Dexiong) ยอดนิยมคือจิงจิริจิ (“ ไดอารี่ของพนักงานขาย”) คอลัมนิสต์อีกคนหนึ่งที่เขียน zawen สำคัญ (งานเขียนจิปาถะ) เกี่ยวกับปรากฏการณ์ทางสังคมคือฮากง (Xu Guo) โดยเฉพาะอย่างยิ่งใน guailun ฮากง (1981;

นวนิยาย Wuxia (ศิลปะการต่อสู้) เป็นอีกประเภทที่ปรากฏในอาหารเสริม ในปี 1955 Jin Yong (Zha Liangyong) เริ่มจัดลำดับ Shu jian en chou lu (The Book and the Sword) ใน Xinwanbao (“ New Evening Post”) ซึ่งเขาตามมาด้วยนวนิยายเพิ่มเติมอีก 13 เรื่องในหนังสือพิมพ์ Ming Pao ของเขา นักเขียนนวนิยายเรื่อง wuxia ที่สำคัญอีกคนคือเหลียงหยูเฉิง (Chen Wentong)

Yi Shu (Ni Yishu) เขียนความรักส่วนใหญ่ที่ได้รับความนิยมซึ่งรองรับกลุ่มเป้าหมายส่วนใหญ่เป็นผู้หญิง ในนิยายวิทยาศาสตร์ Ni Kuang (Ni Yiming) น้องชายของ Yi Shu เป็นนักเขียนที่มีผลงานสร้างสรรค์ซึ่งมีผลงานในเชิงจินตนาการและความบันเทิง Tang Ren (Yan Qingshu) นักเขียนมืออาชีพคอมมิวนิสต์มีชื่อเสียงในนิยายอิงประวัติศาสตร์เช่น Jinling chunmeng (“ Spring Dream of Nanjing”) ซึ่งเป็นงานเกี่ยวกับเจียงไคเช็ก ผลงานบางส่วนของ Li Bihua (ฉายาภาษาอังกฤษ: Lilian Lee) ในช่วงปี 1980 และ 1990 ก็ถือได้ว่าเป็นประวัติศาสตร์ คนที่มีชื่อเสียงมากขึ้นคือ Bawang bie ji (1985; Farewell My Concubine; film 1993), Qinyong (1989;“ A Terra-cotta Warrior”) และ Chuandao fangzi (1990; The Last Princess of Manchuria)

นอกจากนักเขียนในประเทศเหล่านี้นักเขียนชาวฮ่องกงจำนวนมากย้ายไปต่างประเทศในทศวรรษที่ผ่านมาของศตวรรษที่ 20 และค่อยๆสร้างชุมชนนักเขียนในต่างประเทศขนาดเล็กในประเทศเช่นแคนาดาสหรัฐอเมริกาสหราชอาณาจักรออสเตรเลียและสิงคโปร์