ศิลปะและวรรณคดีอังกฤษแบบสถิตยศาสตร์

British Surrealism การรวมตัวกันในบริเตนใหญ่แห่ง Surrealism การเคลื่อนไหวของชาวยุโรปในด้านทัศนศิลป์และวรรณกรรมที่เฟื่องฟูระหว่างสงครามโลกครั้งที่หนึ่งและครั้งที่สองและความพยายามโดยเจตนาที่จะรวมตัวกันของจิตสำนึกและหมดสติในการสร้างงานศิลปะ อังกฤษสถิตยศาสตร์ในการจัดรูปแบบของชุมชนเป็นปรากฏการณ์ระยะสั้นและค่อนข้างท้องถิ่นของปี 1930 และ '40s จำกัด ส่วนใหญ่กลุ่มในเมืองของลอนดอนและเบอร์มิงแฮม แต่มันมีผลกระทบลึกในวัฒนธรรมอังกฤษ

แม้ว่า David Gascoyne กวีสำคัญที่สุดของขบวนการเน้นแหล่งกำเนิดของชาวอังกฤษสถิตยศาสตร์ - การเพิ่มโจนาธานสวิฟท์เอ็ดเวิร์ดยังหนุ่มแมทธิวเกรกอรี่ (“ พระ”) ลูอิสวิลเลียมเบลคและลูอิสคาร์โรล - เขียนเรื่อง ” (1935) ในภาษาฝรั่งเศสในปารีสและเผยแพร่ในการตรวจสอบภาษาฝรั่งเศส Cahiers d'art Gascoyne ถูกดึงดูดไปปารีสหลังจากอ่าน Decadent, Symbolist และกวีนิพนธ์ฝรั่งเศส Surrealist ในช่วงต้นทศวรรษที่ 1930 เขามีเป้าหมายที่จะติดต่อประสานงานระหว่างศิลปินที่มีศูนย์กลางที่ลอนดอนและ Surrealists ฝรั่งเศสที่เพิ่งเกิดขึ้นเมื่อเร็ว ๆ นี้พบกับพวกเขาหลายคนในสิ่งที่กลายเป็นที่รู้จักในชื่อ Atelier 17 ผู้พิมพ์และจิตรกรชาวอังกฤษ Gascoyne ตัดสินใจที่จะสร้างสาขาหนึ่งในอังกฤษเมื่อมีโอกาสเขาได้พบกับหนึ่งในผู้ถือธงชาติที่โดดเด่นที่สุดของอังกฤษในอนาคต Surrealism Roland Penrose ที่ถนนในปารีสใน บริษัท กวีชาวฝรั่งเศส Paul Éluard

ในเดือนมิถุนายนปี 1936 หอศิลป์เบอร์ลิงตันแห่งใหม่ในลอนดอนได้เปิดตัว International Surrealist Exhibition ครั้งแรกนอกจากนี้ยังมีการประชุมโดยÉluard, André Breton, กวีชาวอังกฤษและนักวิจารณ์ Herbert Read และศิลปินชาวสเปน Salvador Dalíในปารีส ในการประชุมครั้งนี้ด้วยเช่นกันที่กวีชาวเวลส์ Dylan Thomas ได้มีส่วนร่วมในเหตุการณ์เซอร์เรียลลิสต์ของเขาเอง: เดินไปรอบ ๆ แกลเลอรีเขาทำหน้าที่เป็นเจ้าภาพให้ผู้ชมเสนอถ้วยต้มและขอมารยาททางละครถ้าพวกเขาต้องการ. ในขณะที่โทมัสไม่เคยมีส่วนเกี่ยวข้องอย่างเป็นทางการกับ Surrealists อังกฤษมันเป็นงานของเขาและของกวีอื่น ๆ ที่ไม่เกี่ยวพันในทำนองเดียวกันที่ขยายอิทธิพลของพวกเขา ความแปลกประหลาดและอุปมาอุปมัยของโทมัสลดหลั่นเช่นเดียวกับการสำรวจ Freudian ของเขาเกี่ยวกับเรื่องเพศความแปลกความฝันและวัยเด็กค้นหาแบบอย่างในหลักการทั่วไปของการเคลื่อนไหวและความลุ่มหลง

ในขณะที่ขบวนการอังกฤษยังคงยึดมั่นหลักการยึดถือของ Bretonian Surrealist ตั้งแต่แรกจนถึงครั้งสุดท้ายมันก็ประสบกับความตึงเครียดภายในที่เกิดจากการถูกปฏิเสธในฝรั่งเศสของสมาชิกของ Surrealist เช่น Louis Aragon และโดยเฉพาะอย่างยิ่งÉluardในด้านอุดมการณ์และความงาม ความจงรักภักดีที่หลากหลายเหล่านี้ให้กับศิลปินฝรั่งเศสแต่ละคนในที่สุดก็นำไปสู่การแตกแยกในกลุ่มลอนดอน การประกาศลงนามครั้งสุดท้ายได้รับการตีพิมพ์ในปี 2490 โดย Galerie Maeght ในปารีสเป็นหัวข้อของความขัดแย้งภายใน สี่ปีต่อมาเมื่อหอศิลป์ลอนดอนซึ่งทำหน้าที่เป็นสำนักงานใหญ่ของกลุ่มกรุงลอนดอนปิดตัวลงกลุ่มดังกล่าวได้ถูกยุบอย่างเป็นทางการเป็นหน่วยงานขนาดใหญ่ Surrealists ที่อยู่ในเบอร์มิงแฮมซึ่งได้รับการสงสัยในสิ่งที่พวกเขาเห็นว่าเป็นกลุ่มแรกของลอนดอนกลุ่มหลวมผูกติดกับสถิตยศาสตร์ฝรั่งเศสยังคงเป็นกลุ่มที่ไม่เป็นทางการจนถึงปี 1950

หัวหน้าศิลปินในวงเบอร์มิงแฮมเซอร์เรียลลิสต์คือคอนรอยแมดดอกซ์, จอห์นเมลวิลล์, เอ็มมี่บริดจ์วอเตอร์, ออสการ์เมลเลอร์และเดสมอนด์มอร์ริส (นักมานุษยวิทยา) เมื่อผุดขึ้นมาในช่วงทศวรรษที่ 1930 กลุ่มเบอร์มิงแฮมได้แยกตัวออกจากกลุ่มลอนดอนอย่างเป็นอิสระสมาชิกของกลุ่มนี้จึงปฏิเสธที่จะแสดงผลงานของพวกเขาในงานแสดงนิทรรศการนานาชาติ 2479 (Surrealist); พวกเขาอ้างว่ามีศิลปินชาวลอนดอนจำนวนหนึ่งที่มีวิถีชีวิตต่อต้านลัทธิเซอร์เรียล สมาชิกของเบอร์มิงแฮมเซอร์เรียลลิสต์บางคนเข้าร่วมนิทรรศการอย่างไรก็ตามเพื่อติดต่อกับผู้เข้าร่วมฝรั่งเศสเช่นเบรตัน

หนึ่งในบทกวีที่สำคัญที่สุดของเบรอตง“ L'Union libre” (1931) อาจกล่าวได้ว่ามีอิทธิพลอย่างมากต่อกวีนิพนธ์เซอร์เรียลลิสต์ของอังกฤษในการใช้การเปรียบเทียบคาเลโดสโคป แต่ในแง่ของเพศและการสมรส ในกรกฏาคม 2480 จำนวน Surrealists รวมทั้งÉluardเพนโรสไอลีนวุ้นลีโอนอราคาร์ริงตันแม็กซ์เอิร์นส์และชายเรย์พบในคอร์นวอลล์เปลี่ยนชื่อและหุ้นส่วนในโอกาสทั้งวันทั้งคืน ประสบการณ์เดียวกันนี้ย้ำในประเทศฝรั่งเศสในปีต่อมากับ Pablo Picasso และ Dora Maar ดังนั้นจึงมั่นใจได้ในการผสมเกสรข้ามระหว่างสองประเทศ ฟรียูเนี่ยน - ยูเนี่ยนลิบส์ (1946) เป็นชื่อที่ได้รับจากการตรวจสอบแก้ไขโดย Simon Watson Taylor มันเป็นครั้งแรกและครั้งเดียวที่ตีพิมพ์บทกวีตำราและภาพวาดโดยฝรั่งเศสและอังกฤษ Surrealists เป็นความพยายามที่จะส่งเสริมความสนใจใน Surrealism หลังสงครามโลกครั้งที่สอง

ถึงแม้ว่าขบวนการเซอร์เรียลลิสต์ของอังกฤษนั้นไม่ได้มีการดัดแปลงมาอย่างต่อเนื่องของแบบจำลองที่มีพื้นฐานมาจากปารีส แต่การอ้างอิงถึงศิลปะของฝรั่งเศสและฝรั่งเศสนั้นมีอยู่บ่อยครั้งภายในงานศิลปะและบทกวีโดยเฉพาะอย่างยิ่งในงานของสมาชิก นอกจากนี้ยังมีการพาดพิงถึงจำนวนมากและการโค่นล้มของวัฒนธรรมอังกฤษและอเมริกันและตำนานโบราณของยุโรปและแอฟริกาในงานเขียนของกลุ่มลอนดอน ในขณะที่นักเขียนและศิลปินทัศนศิลป์ในอังกฤษได้นำเกมและเทคนิคต่าง ๆ ที่คิดค้นในปารีสภายใต้การอุปถัมภ์ของทวีปสถิตยศาสตร์ศิลปินชาวอังกฤษที่เกิดในอินเดียชื่อ Ithell Colquhoun ดำเนินการคิดค้นเทคนิคอื่น ๆ รวมถึง graphopia entoptic บนแผ่นกระดาษเปล่า; เส้นนั้นถูกสร้างขึ้นเพื่อรวมจุดต่างๆเข้าด้วยกัน) และ parsemage (เทคนิคอัตโนมัติที่ฝุ่นจากถ่านหรือชอล์คเป็นผงลงบนน้ำแล้วตัดออกโดยผ่านกระดาษหรือกระดาษแข็งใต้พื้นผิวของน้ำ).

อิทธิพลของลัทธิสถิตยศาสตร์ของอังกฤษในบริเตนใหญ่เข้าถึงได้ไกลเกินกว่าสงครามโลกครั้งที่สองและศูนย์กลางของอิทธิพลนั้นคือการมีส่วนร่วมอย่างต่อเนื่องกับบรรพบุรุษของขบวนการฝรั่งเศส Maddox's“ The Playground of the Salpêtrière” - ชื่อที่เขานำไปใช้กับทั้งบทกวี (1940) และภาพวาด (1975) - เป็นตัวอย่างที่รู้จักกันดีสองตัวอย่าง แอนโธนีเอิร์นชอว์ได้รับการสร้างขึ้นใหม่ในช่วงต้นทศวรรษ 1980 เป็นตัวละครหลักของบทละครของอัลเฟรดจาร์รีเรื่อง Ubu roi (1896) และสัญลักษณ์สัญลักษณ์ของเซอร์เรียลนิยมของฝรั่งเศส

เทคนิคบทกวี Surrealist มีความชัดเจนในการทำงานของกวีชาวอังกฤษในศตวรรษที่ 20 และต้นศตวรรษที่ 21 รวมถึง Peter Porter, Peter Redgrove และ Penelope Shuttle โรงเรียนกวีที่เรียกว่า Martian ได้ก่อตั้งขึ้นด้วยความพิศวงซึ่งทำให้ภาพดูหมิ่นผู้บุกเบิก Surrealists แห่งทศวรรษ 1930

จิตรกรเซอร์เรียลลิสต์ชาวอังกฤษจำนวนมากได้ติดต่อกับศิลปินในเม็กซิโก (คาร์ริงตัน) สหรัฐอเมริกา (แมดดอกซ์) และฝรั่งเศส (Colquhoun) ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 ภาพวาดเซอร์เรียลลิสต์อาจกล่าวได้ว่ามีอิทธิพลต่อศิลปินอังกฤษเช่น Stanley Spencer และ Paula Rego แม้ว่าจิตรกรเหล่านี้จะไม่ได้รับคุณสมบัติเป็นเซอร์เรียล