อาชญากรรมการโจรกรรมศิลปะ

การโจรกรรมศิลปะกิจกรรมทางอาญาที่เกี่ยวข้องกับการขโมยทรัพย์สินทางศิลปะหรือวัฒนธรรมรวมถึงภาพวาดประติมากรรมเซรามิกและงานศิลปะอื่น ๆ

คุณค่าที่รับรู้ของงานที่ได้รับไม่ว่าจะเป็นด้านการเงินศิลปะหรือวัฒนธรรมหรือการรวมกันของปัจจัยเหล่านี้มักเป็นแรงจูงใจให้ขโมยศิลปะ เนื่องจากความสามารถในการพกพาของผลงานเช่นภาพวาดรวมไปถึงความเข้มข้นในพิพิธภัณฑ์หรือคอลเล็กชั่นส่วนตัวจึงมีตัวอย่างของงานศิลปะสำคัญ ๆ เนื่องจากความครอบคลุมของสื่อที่แพร่หลายซึ่งมักจะก่อให้เกิดการปล้นทำลายประชาชนจึงมีแนวโน้มที่จะรับรู้ถึงการโจรกรรมในระดับนี้ ดังกล่าวเป็นกรณีที่มีการขโมยโมนาลิซ่าของ Leonardo da Vinci จากพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ในปี 1911 การค้นหาผลงานชิ้นเอกที่หายไปสองปีทำให้โมนาลิซ่าเป็นผู้มีชื่อเสียงที่ไม่มีใครเทียบได้ การโจรกรรมในแกลเลอรี่ส่วนตัวและนักสะสมรายบุคคลอาจไม่ได้รับการรายงานอย่างกว้างขวาง แต่ในภาพรวมพวกเขาเป็นตัวแทนส่วนสำคัญของกิจกรรมอาชญากรรมที่ครอบคลุมโลกในต้นศตวรรษที่ 21 สำนักงานสืบสวนกลางแห่งสหรัฐอเมริกาได้ประเมินว่าศิลปะมีคุณค่า ปีละ 4 พันล้านถึง 6 พันล้านเหรียญถูกขโมยไปทั่วโลก

เมื่อมีการตรวจสอบการเคลื่อนไหวของศิลปะที่ผิดกฎหมายว่าเป็นตลาดอาชญากรรมจะเห็นได้ชัดว่ามันแตกต่างจากตลาดสำหรับสินค้าที่ผิดกฎหมายในการผลิตเช่นเงินปลอมหรือยาเสพติดที่ผิดกฎหมาย เพื่อให้ตระหนักถึงคุณค่าที่แท้จริงของพวกเขางานศิลปะที่ถูกขโมยจะต้องเคลื่อนผ่านพอร์ทัลไปยังตลาดที่ถูกกฎหมายดังนั้นการเคลื่อนไหวของศิลปะที่ผิดกฎหมายมักจะมีลักษณะที่ผิดกฎหมายครึ่งใบอนุญาต เนื่องจากมีพอร์ทัลที่ค่อนข้างแคบไปยังตลาดศิลปะรองจึงสามารถใช้ขั้นตอนการป้องกันจำนวนหนึ่งเพื่อ จำกัด การเคลื่อนไหวของศิลปะที่ผิดกฎหมาย สิ่งเหล่านี้อาจรวมถึงการเพิ่มประสิทธิภาพของการลงทะเบียนการโจรกรรมการเพิ่มขนาดและการเข้าถึงแคตตาล็อกของผลงานที่เป็นที่รู้จักของศิลปินที่จัดตั้งขึ้นและการสร้างคณะกรรมการดำเนินการระหว่างสมาคมตัวแทนจำหน่ายในเชิงพาณิชย์ ตลาด. แม้แต่การขโมยเพียงครั้งเดียวก็สามารถสร้างความเสียหายได้อย่างมหาศาล ในที่สุดความระมัดระวังของตัวแทนจำหน่ายและผู้บริโภคจะเป็นหนึ่งในสิ่งที่สำคัญที่สุดสำหรับผู้ที่พิจารณาถึงผลประโยชน์ที่อาจเกิดขึ้นจากการขโมยงานศิลปะ

ปริศนาหนึ่งเกี่ยวกับการโจรกรรมงานศิลปะคือบ่อยครั้งที่ดูเหมือนจะเป็นอาชญากรรมที่ไม่มีรางวัลตอบแทนสำหรับผู้กระทำความผิด ในความเป็นจริงโจรส่วนใหญ่ศิลปะไม่ใช่สินค้าของการเลือกเพราะพวกเขาไม่มีความรู้ในการเจรจาต่อรองการเคลื่อนไหวของศิลปะสู่ตลาดหรือเพราะพวกเขาแสวงหาเงินสดที่พร้อมและการจำหน่ายศิลปะโดยเฉพาะอย่างยิ่งสิ่งที่ใกล้เคียง มูลค่าตลาดอาจใช้เวลาหลายเดือน ภาวะแทรกซ้อนอีกอย่างคือการมีอยู่ของการลงทะเบียนของงานที่ถูกขโมยเช่น Art Loss Register ซึ่งช่วยลดโอกาสในการกำจัดงานศิลปะที่ถูกขโมยไป นักสะสมหรือตัวแทนจำหน่ายที่มีประสบการณ์การโจรกรรมแจ้งให้พวกเขาทราบถึงการสูญเสียทันที ด้วยเหตุนี้มันจึงเป็นเรื่องยากเป็นพิเศษที่จะย้ายงานที่ถูกขโมยไปในตลาดที่ถูกกฎหมายเพราะมันจะเป็นกิจวัตรสำหรับตัวแทนจำหน่ายรายใหญ่และบ้านประมูลที่ใหญ่ที่สุดเพื่อปรึกษาการลงทะเบียนการโจรกรรมก่อนที่จะพิจารณาจัดการงานโดยเฉพาะงานสำคัญ

ผลลัพธ์หนึ่งของความยากลำบากที่เพิ่มขึ้นในการกำจัดงานศิลปะที่ถูกขโมยคืองานจำนวนมากหายไปหลังจากที่พวกเขาถูกขโมย ตัวอย่างผลงานของ Vermeer, Manet และ Rembrandt ที่ขโมยมาจากพิพิธภัณฑ์การ์ดเนอร์ในบอสตันในปี 1990 ไม่ได้รับการกู้คืน มีความเป็นไปได้ที่สำคัญสามประการที่เกี่ยวข้องกับสถานะของงานดังกล่าว: (1) พวกเขาอาจเข้าไปในกลุ่มบุคคลที่ซ่อนอยู่ซึ่งรู้จักกันในการค้างานศิลปะว่าเป็น "โกลสต์" ซึ่งเต็มใจที่จะเสี่ยงต่อการเป็นเจ้าของงานศิลปะ พวกเขารู้ว่าถูกขโมย (2) เหล่าโจรอาจยึดมั่นในงานด้วยความหวังว่ามันจะเป็นไปได้ที่จะย้ายงานออกสู่ตลาดหลังจากความประพฤติไม่ดีของผู้ขโมยเสียชีวิต และ (3) ผู้กระทำผิดอาจทำลายงานเมื่อพวกเขารู้ว่ามันยากที่จะขายงานศิลปะที่ถูกขโมยและจากนั้นก็ตระหนักถึงผลที่ตามมาจากการถูกจับกับงานที่อยู่ในความครอบครองของพวกเขา

มีรูปแบบการขโมยศิลปะอื่น ๆ ในช่วงสงครามความไร้ระเบียบอาจก่อให้เกิดการปล้นสะดมอย่างกว้างขวาง ดังกล่าวเป็นกรณีที่โบราณวัตถุและโบราณวัตถุล้ำค่านับพันถูกนำมาจากพิพิธภัณฑ์และแหล่งโบราณคดีในช่วงการรุกรานอิรักที่นำโดยสหรัฐฯในปี 2546 สงครามยังสามารถให้ความคุ้มครองการโจรกรรมศิลปะที่เป็นระบบมากขึ้นเช่นเดียวกับการจับกุมงานสำคัญหลายพันรายการ ศิลปะจากนาซีในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง นอกเหนือจากสิ่งที่เรียกว่า "ศิลปะที่เสื่อมสลาย" ที่ถูกยึดโดยนาซีในช่วงหลายปีก่อนสงครามกองทัพเยอรมันได้ปล้นผลงานจากพิพิธภัณฑ์และของสะสมส่วนตัวขณะที่พวกเขาก้าวเข้าสู่ยุโรป ในช่วงหลังสงครามทหารพันธมิตรค้นพบแคชขนาดใหญ่ของงานที่ถูกขโมยซ่อนอยู่ในเหมืองเกลือ แต่มีชิ้นส่วนที่สำคัญเช่นห้องอำพันชุดของแผ่นผนังทองและประดับด้วยเพชรพลอยนำมาจากพระราชวังแคทเธอรีนในพุชกินประเทศรัสเซีย ไม่เคยถูกกู้คืน ผลงานของนาซีที่ถูกขโมยถูกพบในคอลเล็กชั่นต่างประเทศที่สำคัญรวมถึงพิพิธภัณฑ์ชั้นนำและครอบครัวของผู้ที่ตกเป็นเหยื่อดั้งเดิมยังคงดำเนินการทางกฎหมายเพื่อให้ได้งานเหล่านี้กลับคืนมา ในปี 2011 ตำรวจเยอรมันได้เปิดเผยภาพเขียน 1,500 ภาพโดยมีมูลค่าประมาณ 1 พันล้านเหรียญในอพาร์ทเมนต์อึมครึมในมิวนิก คอลเลกชันซึ่งรวมถึงผลงานของศิลปิน "เสื่อม" เช่น Picasso, Matisse และ Chagall ถูกยึดโดยพวกนาซีและถูกพิจารณาว่าสูญหายในยุคหลังสงคราม

รูปแบบการโจรกรรมที่แตกต่างกันค่อนข้างเกี่ยวข้องกับการปล้นหรือกำจัดสมบัติทางวัฒนธรรมหรือทางโบราณคดีซึ่งส่วนใหญ่มาจากประเทศในประเทศกำลังพัฒนา สมบัติดังกล่าวจะถูกขายในตลาดต่างประเทศหรือแสดงในพิพิธภัณฑ์ การปฏิบัติหลังเป็นที่รู้จักกันทั่วไปว่าเป็น Elginism หลังจากโทมัสบรูซเอิร์ลที่ 7 ของ Elgin เอกอัครราชทูตอังกฤษที่ได้รับชุดของรูปปั้นกรีกที่ได้กลายเป็นที่รู้จักในฐานะ Elgin Marbles กรณีดังกล่าวแสดงให้เห็นว่าอาจมีปัญหาด้านศีลธรรมและกฎหมายที่ซับซ้อนซึ่งเกิดขึ้นเมื่อศิลปะที่ถูกขโมยถูกส่งไปยังตลาดศิลปะที่ถูกกฎหมายและอยู่ในมือของผู้ซื้อที่ซื้อด้วยความสุจริตใจ