เพลงซิมโฟนี

Dvořákและ Tchaikovsky

แนวโน้มทั้งสองพบการสะท้อนในซิมโฟนีของAntonínDvořákและ Pyotr Ilyich Tchaikovsky นักประพันธ์เพลงที่เป็นผลิตภัณฑ์ของแนวโน้มชาตินิยมที่เพิ่มขึ้นในดนตรี Dvořákยังคงเป็นแนวเพลงซิมโฟนีโบฮีเมียที่โดดเด่นทอดยาวกลับไปที่ Johann Stamitz ด้วยความตระหนักถึงมรดกทางดนตรีของเขาDvořákได้ผสมผสานดนตรีของเขาเข้ากับองค์ประกอบที่ได้รับจากชาวบ้านโดยเฉพาะการเต้นรำ ซิมโฟนีสุดท้ายของเขาซิมโฟนีหมายเลข 9 ใน E Minor: จากโลกใหม่ (1893; หรือที่เรียกว่า New World Symphony) แม้จะรวมเพลงอเมริกัน แต่สิ่งเหล่านี้เกือบจะเป็นลักษณะสลาฟที่แข็งแกร่งของงาน ผู้นับถือศรัทธาในยุคแรกของ Wagnerian sonorities, Dvořákในซิมโฟนีภายหลังเขากลับไปที่หัวโบราณและรุ่น orchestrations ของเบโธเฟนและ Brahms มันเป็นผลงานเหล่านี้ในภายหลังซึ่งเป็นที่รู้กันว่า Dvo todayákในวันนี้ซึ่งทำให้ผู้ว่ากล่าวเรียกเขาว่าเป็น ในความเป็นจริงสิ่งประดิษฐ์อันไพเราะของDvořákมักจะอยู่บนพื้นฐานของรูปแบบพื้นบ้านที่ผิดปกติและความผิดปกติของความยาวของวลีที่น่ารักของเขาความหลากหลายที่น่าแปลกใจของการประสานเสียงและจังหวะที่เร้าใจเป็นเรื่องส่วนตัว

Tchaikovsky ตรงกันข้ามไม่สะดวกในการทำงานกับโมเดลทางการที่เป็นทางการ แต่ก็ทำได้ดีที่สุดในบัลเล่ต์และบทกวีไพเราะซึ่งธรรมชาติของเขาค่อนข้างฟุ่มเฟือยพบขอบเขตที่กว้างกว่าสำหรับการแสดงออก แปดซิมโฟนีของเขาเพียงซิมโฟนีหมายเลข 4 ใน F ไมเนอร์ (2420), ซิมโฟนีหมายเลข 5 ในอีไมเนอร์ (2431) และซิมโฟนีหมายเลข 6 ใน B เล็กน้อย (2436; Pathétique) จริงสี่หกและแปดใน คำสั่งขององค์ประกอบเป็นที่รู้จักกันดี เหล่านี้เป็นงานที่ถกเถียงกันส่วนหนึ่งเป็นเพราะโครงสร้างนวนิยายของพวกเขาไม่ได้วิเคราะห์ได้ง่าย (หรือได้ยิน) ในรูปแบบมาตรฐานอย่างเป็นทางการ บางคนรู้สึกว่าอิสรภาพและแนวโน้มของ Tchaikovsky เกี่ยวกับอัตชีวประวัติทางดนตรีนั้นไม่ได้มีความหมายเหมือนการแสดงออกทางดนตรีที่เป็นนามธรรมและความเข้าใจในดนตรีของเขานั้นขึ้นอยู่กับความรู้เกี่ยวกับสภาพจิตใจของเขาในหลาย ๆ ครั้ง ทัศนคตินี้ขัดแย้งกับปัจจัยสำคัญของ symphonic idiom ซึ่งก็คือการจัดตั้งและการจัดการกับความตึงเครียดในงานชิ้นนี้ส่วนใหญ่เกิดจากดนตรีดนตรีวิธีการทางการและข้อมูลนอกศาสนาที่น่าสนใจแม้ว่าพวกเขาอาจจะไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับ ความเข้าใจและความกตัญญูของกระบวนการไพเราะ หากจะต้องถือว่าซิมโฟนีของ Tchaikovsky ประสบความสำเร็จในฐานะ Symphonies พวกเขาจะต้องใช้ความรู้สึกทางดนตรีล้วนๆ

อย่างไรก็ตามตรรกะทางดนตรีของ Tchaikovsky ค่อนข้างแตกต่างไปจากที่เป็นตัวอย่างโดยนักประสาทวิทยาชาวเยอรมันที่ฉีดยา โดดเดี่ยวในปีการก่อสร้างของเขาจากอิทธิพลของ Brahms และ Wagner เขาเรียนรู้แทนโดยได้ยินโมสาร์ทและโอเปร่าอิตาเลี่ยนซึ่งเขาได้หลอมรวมเข้ากับองค์ประกอบของท่วงทำนองที่ไม่ใช่ของยุโรปความกลมกลืนจังหวะและสี ในนี้เขาได้ติดตาม Aleksandr Borodin และรัสเซียอื่น ๆ เขาชื่นชอบโหมดรองไม่ต้องสงสัยเลยส่วนหนึ่งเป็นเพราะความไม่แน่นอน การบรรจบกันที่เป็นเอกลักษณ์ของแหล่งที่มาของโวหารนี้สร้างแบบจำลองใหม่สำหรับซิมโฟนีภายหลังโดยเฉพาะอย่างยิ่งในเรื่องการประสานและการประเมินค่าของรูปแบบโซนาต้าโดยยึดตามแนวคิดใหม่ของความสามัคคีของวรรณยุกต์